Oliveira es un hombre de acción, que vive por y para su arte. Homenajes como el de Cannes no le se ducen tanto como entornar sus ojos centenarios

Oliveira es un hombre de acción, que vive por y para su arte. Homenajes como el de Cannes no le seducen tanto como entornar sus ojos centenarios detrás de la cámara. Se dice que la vejez llega de repente, y no poco a poco, como se pi ensa. Quizá para burlar las tiranías de la edad, Oliveira celebra rá sus 100 años trabajan do. Y así será hasta que el cine acabe con él... o él con el cine

Otros intérpretes ilustres que han colaborado con Oliveira son Catherine Dene uve, John Malkovich o Irene Papas.

Otros intérpretes ilustres que han colabora do con Oliveira son Catherine Deneuve, John Malkovich o Irene Papas. Sin embargo, una de las apariciones más esperadas en sus películas es la del propio Oliveira, que se reserva pequeños papeles en varios de sus filmes. Y en esta película que es su propia vida, Oliveira acapara todo el protagonismo. Para conmemorar el centenario de este creador único se ha creado una comisión que presidirá Aníbal Cavaco Silva, presidente portugués. Desde el Gobierno luso se ha promovido un ciclo especial de las pelí culas de Oliveira. Además, el Festival de Cannes -que ganó en 1999 por 'La Carta'- le otorgó hace escasos meses la Palma de Oro en honor a su dilata da trayectoria.

Con cada nueva película acortaba las distancias hacia su tesoro de galardones y recono cimientos. 'Viaje al comienzo del mundo' (1997)

Con cada nueva película acortaba las dis tancias hacia su tesoro de galardones y reconocimientos. 'Viaje al comienzo del mundo' (1997) recibió el Premio Fipresci de la crítica, pero aún más revelador es el dato de que aquella fue la última película interpretada por Marcello Mastroianni, quien moriría poco tiempo después de finalizar el rodaje. Sin intuir el ominoso significado que más tarde ad quirirían sus palabras, Oliveira había declara do durante aquellas sesiones de filmación que "coincido con Marcello en que hay que traba jar para olvidar que la muerte acecha".

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Oliveira tampoco ha renunciado a utilizar su cine como medio de expresión y denuncia de la real idad social y la actual idad más rabiosa.

Oliveira tampoco ha renunciado a utilizar su cine como medio de expresión y denuncia de la realidad social y la actual idad más rabiosa. En 'No a la gloria de mandar' (1990) construye un relato de condena a la violencia y rechazo del belicismo. Y en 'El valle de Abraham' (1993) utiliza la historia de un matrimonio podrido por dentro para poner de relieve las la cras morales del pueblo por tugués.

El eco obtenido por los filmes de Oliveira despierta la curiosidad por revisar sus primeras produc ciones, que pasan a ser considera das

El eco obtenido por los filmes de Oliveira despierta la curio sidad por revisar sus primeras producciones, que pasan a ser consideradas por buena parte de la crítica como precursoras del neorrealismo. Oliveira, sin embargo, siempre ha rechazado esa etiqueta de pionero.
Apoyado por la Fundación Calouste Gulbenkian, principal institución cultural de Portugal, el realizador sienta en los 70 las bases de una prolífica y controvertida carrera. Rodando una película al año, el cine asta "persigue la realidad como si se trata ra de un fantasma que aparece de repente para enseguida desaparecer". Empleando recursos como la sutil ironía o el humor negro, Oliveira habla en sus películas de grandezas y miserias universal es como el desamor, la debilidad de la carne, la codicia y la muerte.

Desde aquellos inicios, tan complicados como derrochadores de talento, Oliveira ha ido acumu lando títulos en su colección de largo metrajes.

Desde aquellos inicios, tan complica dos como derrochadores de talento, Oliveira ha ido acumulando títulos en su colección de largometrajes. A media dos de los 70 sus películas comienzan a proyectarse en el extranjero, y la re percusión de su obra más allá de la frontera portuguesa posibilita que a partir de entonces su pro gresión creativa sea imparable

Aquellos años de sombras los dedicó Oliveira a las carreras automovil ísticas y a gestion ar la empresa de su familia.

Aquellos años de sombras los dedicó Oliveira a las carreras automovil ísticas y a gestionar la empresa de su familia. Los expertos señalan 1963 como la fecha de su auténtico despegue como 'poeta visual', como punto de par tida de una carrera vertigin osa y magistral.

'Aniki-Bobó' (1942) es el primer largometraje de Oliveira, un melo drama que narra una his toria de amor infantil.

'Aniki-Bobó' (1942) es el primer largo metraje de Oliveira, un melodrama que narra una historia de amor infantil. La cinta causó gran revuelo en Portugal y le atrajo a Oliveira las críticas del sector más conserva dor de la sociedad. Tildado de amoral y subversivo, el director encontraría a partir de entonces numero sas trabas burocráticas para dar continuidad a su carrera cinematográfica. Por culpa de la falta de medios y la represión de la dictadura de Salazar, el cineasta se vio obligado a abandonar la cámara por un largo periodo.

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Nacido en Oporto en 1908, Oliveira crece en el seno de una familia de la burguesía industrial. En su más tier na juventud es cam peón de salto

Nacido en Oporto en 1908, Oliveira crece en el seno de una familia de la bur guesía industrial. En su más tierna juventud es campeón de salto y trapecista, pero pronto se inicia en el mundo del cine, como figurante. De hecho, llegaría a protagonizar 'Canción de Lisboa', la primer a película sonora rodada en Portugal. Por aquel entonces ya había debutado como director. Com pletamente autodidacta, Oliveira había rodado en 1931 'Duero, faena fluvial', su ópera prima y primer título de una saga de documental es.

Ganado el respeto de la profesión, a Oliveira poco le importa si sus películas triunfan en taquilla o reciben el apla uso tenden cioso de las masas.

Ganado el respeto de la profesión, a Oliveira poco le importa si sus películas triunfan en taquilla o reciben el aplauso tendenc ioso de las masas. No le interesan el éxito ni la fama, ni tampoco el cine comercial: "Yo hago cine de resistencia". Su verdadera motivación, no le cabe ninguna duda, es contar historias. Y con esa ambición se levanta cada mañana, escuchando el susurro de su con ciencia de es píritu joven: "Tienes poco tiempo. Camina, camina".

Vida y cine son dos corrientes paralelas e indivisibles en la existencia de Oliveira, cuya creativ idad perma nece intacta a pesar de las arrugas.

Vida y cine son dos corrientes para lelas e indivisibles en la existencia de Oliveira, cuya creatividad permanece intacta a pesar de las arrugas. Esa capacidad de seguir haciendo magia tras las cámaras desafía a la propia muerte y se antoja incluso desconcertante. Aunque el suyo es un nombre des conocido para el gran público, la crítica no puede sino ren dirse a la brillantez de una extensa y sublime filmografía que rivaliza a nivel artístico con la obra fílmica de Godard, Buñuel o Fellini.

Inició su carrera en los tiempos del cine mudo, y ocho décadas después continúa entregan do joyas fílmicas con puntual idad anual.

Inició su carrera en los tiempos del cine mudo, y ocho décadas después continúa entregando joyas fílmicas con puntualidad anual. El cine asta portugués Manoel de Oliveira cumple 100 años, y sus pulmon es rebosan de aire con que soplar las velas. "No tengo ningún secreto, son caprichos de la natural eza", reconoce el patriarca del cine europeo al hablar de su edad y su excelente estado de forma. Y es que para celebrar su siglo de vida, el incombustible director luso continua rá con el rodaje de su última película, 'Excentricidades de una chica rubia'. "Lo que realmente me agota es estar parado. Si dejara de rodar, dejaría de vivir. Me gustaría morir rodandoSaladinoPirámide GizetReina de SabaCien preguntas de AsimovTeoria relatividadLos monstruos de EinstenBarroco EspañolGuitarra negraEstamos Solas 1Los envidiosos 1Misión RamaChanarcilloEyadelAperturasSennin